壬辰倭乱(文禄の役)を振り返る
朝鮮、明、日本の7年戦争
展示室では3面からなる大型スクリーンにより迫力のある映像をご覧いただけます。
この展示室では日本の朝鮮侵略、朝鮮の反撃、明軍の参戦により、東アジアの戦いへと広がり、明と日本の間に講話交渉、日本の再侵略(慶長の役)、そして終戦と続く壬辰倭乱(文禄の役)の経過を遺物を通して紹介しています。
1600年に描かれた豊臣秀吉(1537~1598)の肖像画。背が低くて不細工であったと知られているが、この絵からは威厳のある人物に描写されている。彼が亡くなった後、江戸時代まで大名や寺・神社などで彼の肖像画を製作し、主に礼拝用として用いられた。
柳星龍が「先に戒めて後患を警戒する」という意図から、自身が経験した壬辰倭乱(文禄の役)の原因と7年間に及ぶ戦況について詳しく記録した本。柳星龍は著書の中で壬辰倭乱を日本が朝鮮と中国をすべて侵略した東アジアの戦いであるとした。
壬辰倭乱の時、永川で義兵を上げたクォン・ウンス(權應銖、1546~1608)将軍は、壬辰倭乱で永川城を修復するなど大きな手柄をあげ、宣武功臣2等として採録された。
この肖像画は17世紀の功臣の肖像画の様式ではあるが、この時期の虎の胸背とは完全に異なる姿を見せており、服のしわの強い陰影などからして後代の模倣本であるとされている。
權應銖将軍が壬辰倭乱当時、日本の将帥から奪った刀だ。刀の柄には日本刀であると分かる日本の年号「大永元年、1521」が刻まれている。刀はそのまま使用し、鞘は朝鮮の様式に合わせられたものであると推定される。
朝・明の連合軍が1593年1月に日本で奪われた平壌城を奪還する様子を描いたものだ。朝鮮軍は左側の端に5名ほど描かれている。平壌城の内部には城を占領した日本の将帥、小西行長に報告を受ける姿と日本軍と明軍が戦っている様子が描かれている。明軍はイ・ヨソン(李如松)、ヤン・ウォン(楊元)、チャン・セジャク(張世爵)などの将帥を筆頭に活き活きと戦っている。
1597年2月、豊臣が再び朝鮮を侵略しながら具体的な作戦命令を下した文書。この文書には日本軍を部隊ごとに配置し、朝鮮に築いた倭城に各大名を配置しろという命令が入っている。
丁酉再乱(慶長の役)当時、明軍が日本軍を征伐した功を記念して描かれた絵の後半部分。前半部分はスウェーデンにある極東アジア博物館に所蔵されている。日本軍を征伐して漢陽に凱旋した明軍の宴会。北京の紫禁城で明の皇帝に戦いの勝利を報告している場面などが描かれている。
この展示室には、朝鮮、明、日本の兵器を比較して展示しています。
弓や矢、槍に剣、打撃機、甲冑やかぶと、火薬兵器を種類ごとに紹介します。
すべて宝物として指定された天子、賢者、皇子総統、中砲口、大砲口などが一度に揃っています.
特に小型の火薬兵器は導入から志向射撃、照準射撃、鳥銃の製作へと変化発展した技術段階が遺物を通してご覧いただけます。
勝字銃筒は1575年(先朝8)に全羅の左水使と慶尚の兵士を歴任したキム・ジ(金墀)が開発した。従来の銃筒よりも長い銃身を用いて、射程距離を改善した携帯用火薬武器。『火砲式諺解』によると勝字銃筒として弾丸と矢を発射したとされている。
この展示室は記録物、晋州城の戦い、イ・スンシン(李舜臣)と水軍、論功行賞、文化の伝播と交流、戦い後の東アジアと朝鮮社会の再編をテーマに壬辰倭乱(文禄の役)を垣間見ることができます。
オ・フィムン(吳希文、1539~1613)が1591年11月27日から1601年2月27日までの9年3ヵ月におよぶ間、書き記した日記。壬辰倭乱(文禄の役)当時、朝鮮の軍隊、義兵、倭軍、避難民、両班、奴婢に関する内容が生々しく残されている。
晋州の戦いを勝利へと導いたキム・シミン(金時敏)に与えられた宣武功臣教書。この教書は日帝時代に流出したが、2006年の国民募金運動を通して故国に戻され、国立晋州博物館に移され現在にいたる。
ユン・ヨファンが描いた論介の肖像画で、2007年に標準影幀に指定された。キム・ウンホの<論介像>が作家の親日議論により再び製作されたものである。この肖像画は16世紀の女性の服飾やヘアスタイルを考証して製作された。
壬辰倭乱(文禄の役)後、統営で行われた慶尚・全羅・忠清の3道の水軍合同操錬を描いた絵。
通信使の一行が日本の江戸城に入っていく姿を描いた行列図。壬辰倭乱(文禄の役)で断絶していた日本との関係が再開され1811年まで計12回にわたって通信使が派遣された。
朝鮮の通信使が日本の将軍の前で行った馬上才を描いた絵。馬上才は1636年に通信使が派遣された際、初めて実施され日本で最も人気がある行事だった。